1968年，巴黎的街垒、贝尔格莱德的游行、苏联坦克开进布拉格的画面传遍世界。南斯拉夫导演戈兰·帕斯卡杰维奇却把镜头对准了塞尔维亚小镇，拍下一部少年追逐已婚女人的温情喜剧。没有标语，没有坦克，只有一个骑自行车的少年皮特、一位法官父亲和一位爱打牌的祖父。这部《1968年困惑的夏天》用最轻盈的方式，触碰了那个年份最沉重的东西。
一个拒绝政治化的夏天
帕斯卡杰维奇从一开始就没打算拍学生抗议。那些足够拍成“关于1968年的电影”的素材，被他放在了一边。他关心的不是街垒，而是一个少年在那个夏天里如何活着。
影评人给出过一个准确的定位：这是一部“拒绝政治化的政治电影”，而恰恰是这种拒绝，让它留了下来。皮特最大的政治事件，不过是鼓起勇气敲开某个女人的门，然后被拒绝。
阳光下的阴影
皮特的世界是明亮的。阳光、自行车、咖啡馆、女人的侧脸，这些画面与历史书上1968年的灰暗色调完全不符。正是这种明亮，让影片里的阴影显得更重。
观众清楚，那些在阳光下骑车的少年，和那个正被坦克碾过的国家，处在同一个夏天。皮特或许永远不知道布拉格发生了什么，但他经历的那种想要什么却抓不住的感觉，与布拉格街头年轻人的感受在深处相通。
告别与未兑现的承诺
有评论指出，皮特在影片最后注定要遭遇告别。那可能是一个女人的拒绝，可能是祖父的离开，也可能只是一个夏天的结束。1968年的南斯拉夫，同样在那个夏天之后走向了自己的告别。
铁托在电视讲话中支持了学生，随后用许多承诺关闭了他们短暂的68年。那些承诺后来兑现了多少，历史已有答案。帕斯卡杰维奇则用一部关于自行车和单恋的电影，把那个夏天里没有被兑现的东西留在了胶片上。
他没有拍街垒，他拍了一个少年。而那个少年，比任何街垒都更难被历史书概括。
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